杂技是一个世界性的表演项目，看过国外杂技表演的朋友应该都有这样的体验，台上演员的表演总能时时引起台下观众的哄堂大笑，而与之形成鲜明对比的是，中国的杂技表演 往往是通过高难度的技艺让台下观众连连称奇，但很少能令观众发笑。

　　近年来，中国杂技界出现一个现象，杂技节目中很少出现滑稽表演和小丑。有业内人士指出，中国杂技舞台不能光有掌声没有笑声，杂技舞台不缺“超人”，缺少的是“东方卓别林” 。通俗地讲，高超技巧是杂技节目的一条腿，笑声则是另一条腿，两条腿交替走路才能前行。而现状是，缺少笑声的中国杂技表演好似少了一条腿，“超人”式的演出能走多远、能飞多高是要打个问号的。

　　中国杂技界公认，滑稽是与马戏、魔术、杂技并列的四大门类之一，但近些年的现状是，杂技演出处于市场的上升阶段，马戏演出处于逐步回升状况，魔术演出叫好不叫座，而滑稽演出基本上没有，只是零散地出现在与杂技演出无关的演出中。

　　透过上述现状的分析，滑稽和小丑等与笑声相关的节目在中国杂技表演中严重缺失，滑稽、马戏、魔术、杂技处于各自分立、各自为政的状况，在节目构成上没有形成相互关联。反观欧美的传统马戏演出，每场节目几乎都是滑稽或小丑、魔术、杂技和动物表演的联合演出。太阳马戏团的节目剔除了动物表演、魔术比例也少，但是，滑稽和小丑却是太阳马戏团节目中比重最大的内容之一。

　　中国杂技的演出中何时出现了滑稽表演和小丑角色，无从考证。新中国的杂技表演样式受苏联杂技演出形式的影响很深，小丑形象也向他们看齐，但红鼻子的小丑形象是西方的不是传统的中国丑角的形象。近10年，太阳马戏团的风格影响了很多中国杂技团体，但是为了向太阳马戏团看齐而增加滑稽或小丑的节目成分却是模仿而不是恢复传统。只有真正意识到笑声在杂技表演的意义，才能让中国杂技表演中充满欢笑。