在杂技学校里三种“把戏”
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作者:pmo3b6952
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发布时间: 2018-09-01
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通常认为，如果要对杂技学校艺术的形态进行划分，应该要首先专注于除了魔术、滑稽与马戏之外的主要部分。这一部分如果与前三者并列，且以中国古籍中曾出现的词语命名的话，可以称之为跟幻戏(魔术)、优戏(滑稽)与马戏三者并列的“把戏”。
通常认为，如果要对杂技学校艺术的形态进行划分，应该要首先专注于除了魔术、滑稽与马戏之外的主要部分。这一部分如果与前三者并列，且以中国古籍中曾出现的词语命名的话，可以称之为跟幻戏(魔术)、优戏(滑稽)与马戏三者并列的“把戏”。
对“把戏”的进一步类分，将接触到杂技艺术形态类分的实质，其着眼点首先是掌控道具的人体能力，其次是人体能力的道具掌控。为此，我以为在“把戏”之下可分为五类：
一、平衡类。平衡类中可进一步分出直立平衡和倒立平衡，前者如走钢丝而后者如椅子顶；直立平衡又可细分为定位平衡和运动平衡，二者分别如晃板和踩球等。
二、柔韧类。这类“把戏”的着眼点在于人体(主要是腰、腿)柔韧度的开发。在某种意义上来说，人体的平衡能力和柔韧能力是完成许多杂技节目的基础，但也不排斥以其为内核自成节目。自古而有的“缩骨术”及“折腰术”便是这类节目的基本技能。
三、腾翻类。腾翻类有自力腾翻和借力腾翻之分，“自力”主要靠虎跳、踺子、小翻等催发，而“借力”主要有软杠、跳板、蹦床等。杂技的腾翻与戏曲、体操的腾翻要求有较大差异，这就是戏曲腾翻讲究“表情性”而体操腾翻讲究“体态美”，杂技腾翻首要的要求是“准确性”——准确地钻圈、准确地落座及准确地过人等。
四、攀援类。这类“把戏”大多与高空有关，爬竿、荡绳、秋千、绸吊均属此类。五、操持类。“操持”正是“把戏”之本义，其类别较多，类分也较为复杂。对操持类作进一步划分，一个基本的视角是人体部位的视角，因此可分为手技、蹬技、顶技等，掷丸、蹬伞、顶缸是其代表性节目。
对操持类“把戏”的划分还可以从人体技能的视角，这一视角首先着眼于是负重操持还是灵巧操持，比如扛中幡和抖空竹；后者又可细分为掌中操持还是出手操持，比如水流星和飞刀等。需要特别说明的是，正如“杂多性”是杂技艺术构成的基本特征一样，“复合性”也是每个杂技节目构成的基本特征。
但无论一个杂技学校的节目会涉及几个类别的人体技能，总有某个类别的技能是主导方面，这是我们确定某个节目类别属性的基础；同时，节目的“复合性”程度越高，在某种意义上也意味着节目的“技能性”难度越大。
