一名杂技演员的成功，背后离不开数十年如一日的努力，同样也少不了技巧的熟练，高空杂技马戏表演者更是如此。近年来高空杂技表演取得了飞速发展，相关的技巧创新也赋予了节目更多的观赏性。今天，我们就来聊聊高空杂技马戏表演的技巧创新。

　　从根本上说，道具创新的目的还是为技巧创新提供支持和推动。如果想从根本上提高高空节目的水平，还必须从杂技马戏表演的本质——技巧上下功夫。否则，依然不能实现我们所期望的根本意义上的创新。那么，高空节目的技巧如何创新？

　　我们在实践中总结出以下这些方法。常用的，也是技巧创作中简单的——难度叠加方法。比如《飞人》中的“对抛翻腾”，从简单的团体一周，到后来的三周，再到如今朝鲜平壤杂技团完成的直体四周，就是典型的技巧动作难度上的叠加和提高；还有就是把两种杂技技巧相叠加、融合，比如绸吊与顶技相结合的绸吊顶技，蹦床与钻圈结合的蹦床钻圈，等等。上述方法都是用叠加法创新的节目。

　　再如空间变化的方法，这种创新方法在目前的高空杂技节目中也较为常用，比如达瓦孜钢丝特技团在虎口瀑布上进行钢丝行走、法国艺术家在飞机上倒立等。这种创新方法，节目基本的形态可能没有太大改变，但空间位置上做了改变，所以技巧表演的难度随之增加。

　　还有一些高空节目，是通过用反传统、反性别的表演者来表现技巧从而实现创新的。比如由女演员来完成通常为男演员所完成的力量型技巧，或由男演员去表现女演员的柔韧性技巧。这其中具代表性的就是《女子皮条》这个节目，因为皮条这个节目需要演员具备相当大的臂力，所以传统的皮条节目都是由男演员来表演，但在这个节目中，演员全部是女性，而且技巧难度较之以往有增无减，节目自然实现突破；还有一个国外的秋千节目，是男演员表演的（秋千一般都是女性表演），此节目一改过去秋千类节目飘逸柔美的表演风格，采用了大量惊险的“晃脱”、“翻腾”动作，在表演中再配以重金属质感的音乐、动感的舞蹈动作，给观众带来十分新奇的观赏体验。

　　目前，在技巧创新中引入、借鉴其他艺术门类（或竞技体育）的技巧或形式，对高空杂技马戏表演节目原有的技巧动作进行丰富和提高的方法是高空杂技技巧创新的主要方法。比如，在高空钢丝节目中引入芭蕾元素，演员穿着足尖鞋在钢丝上完成一系列动作技巧，发展出《芭蕾钢丝》；《空中技巧》则充分借鉴了体操中的吊环动作，加上杂技所特有的多人配合，形成了新的高空节目。

　　上述这些，是在以往的实践当中总结出的高空杂技马戏表演技巧创新方法，但这些方法是针对技巧形式创新的。技巧形式的创新比较容易实现，高空杂技的创新中有难度的其实是技巧动作创新。