杂技团表演具有鲜明的中华特色。造型优美、表演细腻、刚柔相济的杂技团表演基本功，不仅给人一种美轮美奂的享受，更传达了一种积极向上、顽强拼搏的精神，杂技团表演的节目多姿多彩，源远流长，构成了杂技团表演独特、绚丽多彩、古色古香、朴实无华的艺术特色，卓立于世，弥足珍贵。以下是对杂技团表演艺术特点的概括：

　　
　　生活气息浓厚。杂技团表演的各种技巧大多是从生产生活中发展出来的，其中一些节目是劳动技能与民间技艺相结合的产物。日常生活用具、劳动工具中道具也多为道具，如碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯子、桌子、椅子、伞、帽子等，这些日常生活用品在杂技团表演艺人手中，都有“变魔术”之意，表现杂技团表演与劳动生活的密切关系。杂技团表演可说是离不开民间日用，具有浓郁的乡土气息和中华特色，因而能贴近群众，感觉亲切自然。可见，杂技团表演事业的持续发展，离不开现代社会的生产和生活，更离不开技艺和节目的提炼，离不开现代化的生产和生活。
　　
　　其次是讲究真功夫。俗话说得好，“京戏筋斗，戏台上斗”，其实筋斗与戏台是分不开的。汉画中的砖石、壁画、陶俑等，都是中华古代杂技团表演演员所珍视的，其中以拿顶、翻筋斗比较著名。
　　
　　“耍坛子”中的演员头上都有一块磨砂的地方，这是磨砂的痕迹，而更高超的“耍坛子”中的演员头上都有一块磨砂的地方，这就决定了演员要留长发。杂技团表演演员，甚至古代杂技团表演的演员，都要有扎实的武功基础，所谓“文戏活儿”，就是这样。“戏法”中的演员手法快捷，但练功装“压子”时长袍内要卡二百斤各种物件的训练，四肢百体只有通过软硬功夫的磨练，才能达到通灵入化，游刃有余的表演效果。不具备坚实的武功基础，那大褂上的百斤道具，还要从容自如，翻筋斗变水变火都不行。
　　
　　一通百通，多变。能说明这一点的就是“蹬”剧，演员躺在特制的方台上，脚蹬两足，至于蹬什么东西，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板、鼓板等，轻到绢伞，重到百斤以上，大活人都有；被蹬的东西，也可迅速旋转，或腾空自如，从光滑的瓷制缸，到笨重的木制八仙桌，都可蹬得飞旋如轮，见影而去。从前蹬技以重为胜，近世发展轻并举，轻如纸伞、彩毯，演员也能蹬得潇洒非凡。杂技团表演艺术的不断超越精神，不仅给人们带来了更多的乐趣和惊喜，也极大地鼓舞了人们的士气，激发着人们战胜种种困难。
　　
　　四是力量与技巧并存。演员们在舞台上时而如鱼，时而如水，身形轻似箭，时而如紫燕，蝶舞飞舞，“倍加功夫，妙体生花”，构成一种独特的风格，柔术与硬功，力量与技巧的完美结合。
　　
　　平淡无奇，回味无穷。杂技团表演常常没有或只有一些简单的道具，但却充满了异彩。如同中华的得意忘形的字画，极简却又极富韵味，令人回味无穷。实际上也是真功夫的体现。其中最突出的表现就是惊世之作“古彩戏法”。一条薄薄的长袍，平淡无奇，没有华丽的装饰，中华戏剧演员们就只穿着一件长袍，却要换一套千奇百怪的装束，从头到尾，从头到尾，从头到尾，从头到尾，演员们都要穿上一套带鱼，带着鱼，带着鱼的鱼缸，在平淡无奇的舞台上，与观众们一起狂欢。
　　
　　人、物、环境的和谐统一；杂技团表演充分体现了人、物、环境的和谐统一，展现出极强的适应性。就像“走钢丝”、“骑独轮车的时候各种惊险动作”、“摇摆板”、“摇晃梯”等，凳子、凳子、人叠在一起，但是上面的人必须要在不动的基础上求平衡性，这都需要极冷静的头脑和高超的技巧，而这是经过千百次艰苦训练后适应环境的能力。