在我国，杂技表演是一种历史悠久的传统表演艺术，在古代又被称为杂技团、杂技乐。一般技巧是各种超常技巧的总称。特技所表现的不是一般的技巧，而是非凡的高超技巧或惊世骇俗的异能奇巧。可将“神奇”视为杂技和一般技巧的根本区别。以其无与伦比的高超技艺，绚丽多姿的传统节目，独特鲜明的民族风格，深受国内外广大观众的欣赏与喜爱。这一传世千年，历经沧桑的形体表演艺术，使人看到中华民族勤劳、勇敢、智慧、乐观，以及不断追求超越自我和客观束缚的向上民族性格。

　　
　　我国杂技表演不下千种，经常登台表演的也有两百多种，五花八门，变幻莫测，如万花筒。一般可归纳为以下几类：力技、体技、戏技、高空作业、魔术表演、象声表演、驯驭兽畜表演、滑稽表演、丑角表演。
　　
　　按照技法类型进行分类，包括：抖空竹、蹬缸、踢毽子等技法；顶举技法，如顶碗、骑象、骑摩托等；悬吊技法，如空中飞人等高空杂技；平衡技法，如高跷、走钢丝等；骑骑射技法，如骑马、骑象、骑摩托等；柔体技法；魔术技法，如“仙人栽豆”、“吉庆有鱼”、“连环”等；模仿技法，如口技、舞狮、舞龙等。而马戏、滑稽等项目则宜单独分类，不应列入杂技项目。
　　
　　我国杂技表演具有鲜明的中国特色。基本功扎实，造型优美，表演精湛，刚柔相济，不仅给人一种美的享受，而且传达了一种积极向上，顽强拼搏的精神，有外国朋友说，看了杂技表演，感觉到人没有克服不了的困难。丰富多样的节目，悠久的传统，构成了杂技表演独特的艺术特色，绚丽多姿，古朴大方，在世界杂技艺术之林中脱颖而出，弥足珍贵。
　　
　　杂技表演的艺术特点可归纳为以下几个方面：有强烈的生命气息，杂技表演的各种技法大多是从生产生活中发展而来的，其中有一些技法是劳动技术与民间游戏结合的产物。道具也多为日常生活用品及劳动工具，碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌椅、伞、帽等，这些平常物品，在中国杂技艺人手中，变幻莫测，表现出中国杂技与劳动生活的密切联系。
　　
　　注重功夫的真实感。常言道“京戏之筋斗，杂技之顶”，其实筋斗与顶功也是密不可分的。古时候的杂技表演，讲究顶功，汉画像、石雕壁画、陶俑等，都有许多顶功和翻筋斗的图像。戏坛上所有的戏人头顶上都有一个磨得溜光的地方，没有长发，这是苦练的痕迹，而更高超的戏坛上的戏人只有在重重的感觉通灵入骨时，才留长发。对于中国的杂技艺人来说，即使是古代的花花绿绿的演员，也要有坚实的武功基础，所谓文戏武活就是指这一点。
　　
　　一通而千变万化。其中，蹬技的表演最为精彩，演员们躺在特制的方台上，用两只脚来蹬，至于蹬哪只脚，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧闹的锣鼓，到绢花伞，再到重达一百多斤的大活人；被蹬的物体，或者快速旋转，或者腾空自如，从光滑的瓷制彩缸，到笨重的木桌，都可以蹬得飞旋如轮，看不见物体的影子。以往踢球以重为胜，近世发展轻重并举，轻如纸花的花伞、彩毯，演员也能踢球飘逸非凡。朴素朴素，回归真实。杂技表演通常没有道具，或者只是简单的道具，但可以表演丰富多彩的节目。正如写意书画作品一样，简洁而丰富，令人回味。实际上，这也是功夫的真谛。
　　
　　人类，事物，环境等的完美配合。许多杂技表演都体现了人、物、环境之间的完美协调，表现了人们对环境的高度适应性。比如“走钢丝”、“骑独轮车”等各种惊险表演，“晃板”、“晃梯”等，凳子加凳子，人叠凳子，但顶上的人要在动荡不定的基础上求平求静，都需要极冷静的头脑和极精湛的技巧，这是经过千百次艰苦训练才能掌握的适应环境的能力。
　　
　　多重任务处理，杂技表演是中国传统杂技历史悠久，具有代表性的经典节目。传统上，顶碗是由单人表演，通常是演员在倒立和柔术状态下，在固定的表演道具上，用脚尖夹住碗和头上的顶碗，表现出高超的表演技巧，在特定的限制条件下，人们可以创造奇迹。
　　
　　杂技表演是名副其实的草根艺术，它生在民间，长在民间。它的技术类型，表演形式，表演场所都不拘一格，没有特殊要求。