杂技表演有顶技、车技、绳技、蹬法，抖空竹，转盘，钻圈，走钢丝、舞狮、软功、爬杆等，还包括部分的动物和骑术项目。杂技这个名字是怎么来的？武术是中华民族的优秀传统文化艺术，民间艺人在各种表演的发展中被演化为杂技演员，那么你知道的杂技表演的特点是什么吗？

　　
　　技术上有多种不同的杂技表演；技术上有不同的意思，就是“各种技术”。包括跳跃、肢体技能和平衡动作在内的一门具有悠久历史的专业艺术，后来被用来制作长杆、独轮车、球、桶、绷床和吊架等器械。杂技表演尤其要注意腰腿上部的训练。注重腰腿顶功训练是杂技表演运动的首要特征。自古以来，中国杂技就很重视技艺。汉画像石、壁画、陶俑等，都有许多拿顶翻筋斗的形象。对于中国的杂技艺人来说，即使是古代的武术家也要有坚实的功夫基础，所谓文戏武活，即是指这一点。不需要脚踏实地，在一件上衣上卡上几百斤的道具，还要从容自如，翻来覆去的换水换火也是不行的。
　　
　　在险境中寻求稳定，在动静中寻求平衡。
　　
　　险中求稳，动中求静，表现为沉着、机智、准确的技巧和千锤百炼的硬功。走钢丝中的各种惊险表演，都要求“稳”；晃板、晃梯等，凳子加凳子，人叠凳子，但顶上的人必须在不稳定的基础上求平求静，要有极强的冷静头脑，精湛的技艺和千百次的刻苦训练相结合，这体现了人在战胜困难中的超越性。
　　
　　平中求奇。用超乎寻常的技巧，从无到有，展现人类的创造力。这一艺术特色在当时惊世骇俗的“古彩戏法”中表现得最为突出。“中国法术”和“西洋魔术”最大的不同之处在于，魔术讲究使用声光道具，台面上金碧辉煌，光彩照人，演员们只需一件长袍，一条薄薄的单品，普通朴实，没有华彩，然而这身长袍却要变出千奇百怪的东西，从酒席上的菜肴到活鱼、活鸟，无奇不有。一只跟斗可以献火烧铜盆，另一只跟斗又可以取出硕大无比，有鱼有水的鱼缸。
　　
　　轻重缓急，通灵入化，软硬功夫相辅相成，重拳出击，通灵入室，软硬功夫相得益彰。“蹬技”节目是最能体现这种艺术特征的，大多数蹬技由女演员表演，演员躺在特制的方台上，用脚蹬着身体。对于被蹬的物体，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板、喧闹的锣声等等，都轻到绢绢花伞，重到一百多斤的大活人；被蹬的物体，或者快速旋转，或者腾出自己的身体，从光滑的瓷器彩缸，到笨重的木桌，都能蹬得飞旋如轮，但却看不到影子。
　　
　　超人类的力量与轻巧灵活的战斗技巧相结合。叠罗汉底座的负重非常惊人的，有一人可能要顶十八人。传统的“拉硬弓”、“耍关刀”等节目都是大负荷节目。以生活用具和劳动工具为道具的大量使用。大量使用生活用具和劳动工具作为道具，使生活富有情趣。碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、杆、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡的东西，在中国杂技艺人的手中，变幻莫测，表现出中国杂技与劳动生活的紧密联系，有的节目是劳动技术与民间游戏相结合的产物。比如绳技、神鞭等，就是牧人套马、骑马和儿童跳绳的艺术表现。
　　
　　古朴工艺与形体技法的结合。花坛戏法、转碟等节目将中国的瓷画艺术融入了各种杂技表演中。脚蹬技巧中的花伞和彩单，同样给人以传统艺术的美感。
　　
　　杂技表演具有很强的适应能力，表演形式、场次多样。广场，剧院，街道，客房，多到百人大荟萃，小到一人现场即席献艺。就是这种广泛的适应范围，使它能够保存千年。
　　
　　杂技表演有着严格的表演传统，又与姐妹艺术有着密切的联系，有很强的内在性，每一项都可以代代相传。