杂技行业存在的问题和对策，杂技学校专家来指出
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作者:pmo3b6952
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发布时间: 2018-06-16
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杂技学校的专家普遍会认为，艺术应该在批评声之中接受磨练、成长与进步。因而真实客观的文艺评论十分有价值。业界应该建立一个相对客观的，且没有个人利益掺杂其间的评论队伍。评论者要有十足的勇气、责任感以及担当意识，还要拥有适宜他们成长的大环境。而今天，我们恰恰缺少的就是这样的环境。
杂技学校的专家普遍会认为，艺术应该在批评声之中接受磨练、成长与进步。因而真实客观的文艺评论十分有价值。业界应该建立一个相对客观的，且没有个人利益掺杂其间的评论队伍。评论者要有十足的勇气、责任感以及担当意识，还要拥有适宜他们成长的大环境。而今天，我们恰恰缺少的就是这样的环境。
1、从形式、内容和市场表现三方面综合评价杂技艺术作品。
首先，内容上按艺术共性来要求，表现的理念不能偏离社会主义核心价值观，整个情趣应是健康向上的。中国杂技家协会副主席邓宝金认为，杂技作品对技巧难度的追求和挑战极限的精神充满了正能量，与时代精神不谋而合。中国杂技家协会副主席孙力力认为，杂技要突出杂技的精神，把那种超人的能力带来的精神激励、内在的精神表现出来，远比直白的说教更有意义，更深刻。
其次，艺术的标准是指有没有体现出艺术个性来，在艺术表达上有多大贡献，节目的完整度如何，包括个体的完整性，与艺术元素结合的适宜，与音乐、灯光、服装、化妆、道具的结合上的完整性。中国杂技家协会副主席李西宁认为，只有技巧的杂技节目是较初表现、较低级的，流畅但是技艺还是“两层皮”的属于中级表现，更高级的则称为作品，是技术、艺术、演员表演融为一体，有意境、有文学内涵，给观众以审美感受甚至感动落泪的情感体验。
中国文联杂技艺术中心副主任徐秋认为，魔术作为服务性的表演，表现上应非常清晰干净，手法很精细准确，不让观众费劲，还要表现出魔术的个性所带来的神秘感，让观众把前面后面侧面全方位地看到却看不出破绽，有不可思议的感觉。中国杂技家协会副主席刘全利认为，滑稽作为艺术有其美学意义，要看有无内在的品位、幽默感和深层次的文化内涵，是表演功力、创作才华、戏剧结构驾驭能力的多重体现。中国杂技家协会副主席程海宝认为，马戏就是表现动物和人的关系。现在是要了解动物，把它天性的美的东西表现出来。好的马戏作品一定是人和动物默契配合，和谐交流共处。
较后是市场和观众的角度。要着眼于节目有没有影响力、知名度，能否反映百姓的审美习俗，是否喜闻乐见，服务的方式是否比较方便，是否贴近当代人的审美方式和状态。中国文联杂技艺术中心主任宓鲁认为，市场是较鼓励艺术创新的。杂技作品的艺术价值和市场表现同样重要。好的杂技作品是可以体现在票房、演出合同和电视版权等方面的。孙力力认为，任何一个赛场尤其是国际赛场都是一个大市场。较高奖当然是较好的，但金奖并不是衡量一个节目的唯一标准，得再多金奖沦为仓库货的节目都是不成功。较好的作品还是应该考核市场的范畴，看投入产出比，投资小、见效快，观众接受的就是好作品。
专家普遍认为，形式、内容和市场表现三者是统一的，不过较终服务的对象是群众，还是应更多地考虑观众的接受和影响。
2、坚持创新就是艺术生命的评价评论导向。
评价杂技节目要落在三个方面。一是传统节目，二是移植节目，三是原创节目。原创较难，应给予较高的评价。其次是移植节目。要进行本土化改造，结合本团本国的实际加以提高发展，变成自己的东西。第三是对传统节目有所提高发展，较好脱胎换骨。中国杂技家协会副主席齐春生认为，抄袭是对他人劳动成果的不尊重，同时真正优秀的杂技节目也是不可复制的。应倡导在学习的基础上创新，要适合自身条件，要形成自己的特点，通过学习创造新的表演形式，产生质的变化。
魔术表演中的模仿或雷同现象在徐秋看来，是希望被承认的心态和做法，可以理解，但即便在实现上做的还不错，在新鲜度上和创造能力上是比较差的，即使达到拿金奖的水平也不应该拿金奖。
世界各地的滑稽都面临创新的紧迫挑战。滑稽作品要有很好的水准，有出乎意料的超出想象力的东西，有喜剧的结构，和对从生活中提炼出的东西进行夸张放大和荒诞化。要在继承发展中创新，要用心把别人的优长融化为自己的东西，想用什么角度超过他，在框架特别好的基础上，争取实现颠覆性创新。
3、评价中坚守技巧作为杂技本体的核心地位。
杂技是一门以技巧为主要表现手段的表演艺术，技巧是其核心，这种艺术特性决定了杂技创作的方向和欣赏的特性。现在仅仅来下绝活满足不了观众的需求，这种难练、难看的“两难”，不为大家认可，这就是杂技作品中的废品，当然杂技舞蹈化，脱离本体也不是成功作品。杂技表演艺术必须让人赏心悦目，还必须有高超的核心技巧，综合起来就是好节目。但也不能一味玩技巧，有卖弄的感觉，得让观众得到愉悦升华。
技巧作为杂技本体的核心地位不能动摇。但现在表演也非常重要，杂技节目技巧之外就是看表演，看是否有新的创意、新的表演形式以及演员的表演功力。在国际赛场的很多时候，我们赢在技巧，输在表演能力。
杂技学校的专家认为，我们也要也注重从专业性上看魔术变化的难度，难度实际上是一种操作。任何魔术的变化都可以通过人的技巧性的操作或者道具的制作上的操作来实现的，两种都是艺术特色表达的能力，都是有难度的，都有其价值所在。
