蹬技杂技表演是一种技能表现。在汉代的百戏中，已经出现了脚踏的技术形式。直到明代，杂技节目还经常使用蹬重物、蹬儿童、蹬长杆等手法。目前在全国很多地方的杂技表演中，蹬技依旧长盛不衰，而且十分受欢迎。今天小编将带大家了解明清时期的蹬技杂技表演。

　　在明人所绘《宣宗行乐图》长卷中，即有蹬技艺人一面蹬着载人的长竿，一面潇洒悠然地吹奏笛子的表演画面。说明这类项目已完全形成一种独立的杂技表演形式。明代齐东野人所编《隋炀艳史》小说中，有一幅描绘蹬技的木刻插图：一位上身赤裸的男艺人仰卧在小榻之上，伸着双足在蹬动一旋转的大缸，缸内坐有一儿童，随缸的旋转而表演。在缸上还有一女艺人正金鸡独立，风姿飘逸地吹着一横箫。这里既有力技的表演，又有形体技巧的内容，二者的平衡、协调把蹬技的绝妙表演生动地展现了出来，是对明代蹬技表演的真实反映。

　　清代的蹬技，由女艺人表演的相当多。女艺人身形纤细，表演起蹬技来更显难度之大。清代诸联在《明斋小识》中记述了一位女艺人表演蹬技的情形：这位女艺人“面若铁，足巨如箩”，只见她仰卧在地上，伸出双足在蹬动一大缸，“旋转如风”。继而，她又用“左足掷瓮，高约二丈”，待缸将要落下时，再用右足接住，随后又用右足掷缸，左足接住。除此而外，她还能用双足各蹬一缸，“往来替换，若梭之投，若球之滚，若鸟之飞翔，忽倚忽侧，而不离于足”。其技艺之精绝，实为罕见。

　　清人徐珂在《清稗类钞》中还记载了清中叶著名女艺人李赛儿的高空蹬技。这位李赛儿是当时颇负盛名的杂技表演家，她不仅能掷九连环杂技，还善蹬大缸和木梯：在“复叠桌五层”之上，她“盘旋而上，仰卧其间”，先蹬数十斤重的大缸，继而又蹬云梯，13岁的儿子小三儿软腰若蛇，从梯格间翻转而上，翻至最高层时，故作失手，“忽大叫一声，自空下坠”。就在众人惊吓失色之际，地上的两个大汉伸手将小儿接住，而小三儿则稳稳地立在大汉手上“作竖蜻蜓状”。可见蹬技之多彩和丰富。

　　蹬技还有蹬人、蹬桌、蹬筒等技巧。彭士望的《九牛坝观角抵戏》记述了这种技艺的表演情形：开始，女艺人先用双足“承八岁儿”，小儿随着女艺人双足的快速蹬动而不断翻滚，表演完蹬人技艺后，女艺人又以双足蹬“竖承一案，旋转周四角”的蹬桌技艺，接着再表演“承一木槌，槌长尺有半，径半之。两足圆转，或竖抛之而复承之”的蹬筒技艺。这些杂技表演形式，既反映了蹬技的多样化，又表现了艺人们精巧熟练、出神入化的高度技艺。