杂技艺术的惊险与刺激，看过的人和表演者都深有体会。看客只是从视觉上得出这种感觉，表演者则要克服恐惧，不断练习才能掌握这种技能。今天余家杂技老师要给大家介绍一些关于传统杂技的相关知识，我们一起来看看吧。

　　一、力技：

　　狭义的角抵是指角力、相扑等以力量为主的节目，在中国古代的“百戏”中占有重要地位。在汉画中，经常可以看到人与人、人与兽、兽与兽之间角抵的图像。百戏表演者中有一种是“象人”，研究人员认为是专业的斗兽士。河南南阳一处出土的汉墓画像石中，有20多处“象人斗牛”、“象人斗虎”、“象人斗犀”等图画。“载竿”节目也显示了表演者的力量。山东安丘汉墓百戏中的“载竿”上有10人表演，其力量可达千钧。

　　二、身体技巧：

　　早在汉代，中国杂技就形成了以“顶功”为中心的身体技能。顶功需要优秀的腰功、腿功、倒立功和跟斗基本功。这一传统一直持续到今天。汉代有许多砖石画像来展示顶功。山东嘉祥武氏祠的这两幅画非常典型。

　　三、耍弄技巧：

　　中国古代“跳丸弄剑”、“舞轮”是经常表演的节目，四川出土的汉画像砖“丸剑乐舞宴饮图”是一幅非常有名的节目。

　　四、高空节目：

　　在中国古代文献和文物图像中，有高空节目的记载，如碰撞技巧、走索和戏车。它们都有高空表演。缘竿技术在汉代非常流行。基本上有两种类型：一种是在平地上表演，另一种是在车上表演前面的“百戏图”中在车上设置双杆双台。表演的年轻演员过去常常撞倒在后面的小舞台上。今天，这种技巧仍然保留在杂技中。“跟斗过车”就是一种。

　　五、马戏与动物戏：

　　“马戏团”最早出现在汉代文献中。桓宽在《盐铁论·散不足论》中说：“绣衣戏弄、蒲人杂妇、百戏、马戏……”。马戏团与百戏团并举，可见当时马戏团的繁荣。沂南的“百戏”中有三场马戏团表演，其中一场将马装饰成龙形。

　　六、幻术：

　　余家杂技老师告诉我们汉代是中国与西部地区甚至西方国家进行幻想艺术交流的时代。当时，中国有两种幻想。一种是皇室和贵族支持的大型幻想表演，主要由巨大的道具装置和许多演员共同表演。例如，汉武帝的角落抵达了会议上的“鱼龙曼衍”，这实际上是两种连接的大型幻想表演。

　　关于传统的杂技艺术余家杂技老师就给大家分享到这里了。想了解更多相关信息，记得关注小编哦！