超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合的杂技表演。《叠罗汉》的底座负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载。现藏日本，作为国宝级文物的唐代漆画弹弓，弓背上就有一个顶六人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员，负重达千斤以上，表现了超人的力量。传统的“拉硬弓”、“耍关刀”都是负重极大的节目。

　　大量运用生活用具和劳动工具为道具是大量运用生活用具和劳动工具为道具，富于生活气息。碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡东西，在中国杂技艺人手里，变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。如绳技、神鞭等，就是牧民套马、赶车和儿童跳绳的艺术化。

　　古朴的工艺美术和形体技巧的结合是古朴的工艺美术和形体技巧的结合。“耍坛子”、“转碟”等节目把中国的瓷绘艺术与杂技交溶在一起。“蹬技”中的花伞和彩单同样给人以传统艺术的美感。

　　中国杂技有极大的适应性是中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化。广场、剧场、街巷、客房，多至百人大荟萃，小至一人的现场即席献艺。正是这种广泛的适应性使其能千古犹存。

　　中国杂技有严密的师承传统是中国杂技有严密的师承传统，又与姊妹艺术关系密切。中国杂技有严密的内向性，每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性，如中国北部的河北省吴桥县就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺，对先辈传下来的技艺，总是千方百计地保存下来，传递下去。

　　杂技，亦作“ 杂伎 ”。 指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。杂技来自于民间，始终是最受群众喜爱的艺术形式。在央视春晚的舞台上，在文化惠民演出中，杂技获得的掌声最多。

　　因此，改革开放40年中，不管是从最初的走街串巷、田间地头表演，还是如今有组织的惠民演出，广大杂技艺术家和杂技工作者始终坚持贯彻落实“深入生活、扎根人民”的号召，广泛开展“送欢乐下基层”“文艺志愿服务”“精品杂技下基层”等多种形式的惠民演出活动，将杂技精品节目送到工厂、农村、矿区、灾区、军营、学校，送到最基层的群众当中，激励各界群众为实现中华民族伟大复兴的中国梦贡献自己的力量。