中国杂技演出公司众多，尤其是民间杂技团体，已初步形成产业规模。他们从家乡搬到了世界各地，促进了当地经济和文化产业的发展。在过去的40年里，河南，安徽，山东等省已经发展成为中国的民间杂技大省。杂技、魔术和马戏已经发展到相当大的规模，形成了许多杂技村， 魔术村， 驯猴县和马戏县。

　　
　　历史进入新时代，在习近平总书记关于文艺工作的重要论述指引下，杂技创作踏上了从“高原”向“高峰”攀登的征程。
　　
　　新世纪，杂技事业与产业全面快速发展，取得辉煌成就；杂技创作赋予节目一定的意象和情节已成为普遍的追求，杂技演出公司的杂技由“显技”向“技”“艺”并存转变，艺术品质得到极大提升。
　　
　　2011年，十七届六中全会上通过《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，全国文艺院团开启了新一轮的文化体制改革。在这一轮改革中，杂技院团又走在前列，它们成为了文化市场中的独立经营实体。改革是大势所趋。改革因无以借鉴，其道路必然曲折，但是杂技人勇于担当，他们将以自己的勇敢和拼搏精神闯出一条新的发展之路。
　　
　　杂技演出公司的创作者对文艺和生活的认识逐渐转向更广阔的社会空间，题材更加多元和贴近生活，艺术的表达开始关注现实与人生，杂技创作在综合艺术上的探索走向新的方向；国家艺术基金的扶持与资助，极大地促进了杂技创作水平的提升。《勇者无敌——蹬人》《彩陶情——顶坛》在题材与技巧结合上扩大自己的选择空间；《瑶心鼓舞——蹬鼓》融合民族艺术元素，散发出鲜明的时代特色和时尚风采；《九级浪——杆技》表现人与风浪的搏击，运用道具创新和高科技手段，丰富了杂技舞台的表现力。大型作品有《冰秀》系列、《水秀》《那山•那水》《再见，飞碟》《小桥 流水 人家》等晚会，着重表达人与自然的和谐共生；红色主题晚会和杂技剧《整装待发》《破晓》《渡江侦察记》《地道战》、改革开放题材剧《东方有竹》等作品，表现出创作者的社会责任和担当意识。而兴起于法国、受中国技巧能力启发并有无限创意的“新马戏”，其对人的情感和心灵世界揭示的创作灵感，唤起了我国杂技创作者对“人”与“技”的重新思考，并探索创作以“技”表现人的精神世界的作品，中国杂技团的新杂艺实验剧《TOUCH——奇遇之旅》着力表现人类情感的共鸣，就是一次全新的实验。这一创作倾向将开启杂技提升人文价值的一次创新变革。
　　
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