上世纪五六十年代，中国的杂技表演得到了长远的发展。基于一群优秀演员和的作品，中国的杂技形成了多种类型的文、武滑稽类型，也还形成了一些初步的创意，例如寓美于丑、寓教于乐、以情动人等。但那一时期滑稽杂技表演也陷入了一段低谷期。

　　上世纪60年代中期以后中国的滑稽表演发展陷入低谷并且长期处于低迷状态，其原因主要在三个方面：一是受文化大革命极左思潮的影响滑稽被看做丑化劳动人民形象的低俗表演使滑稽受到排斥和打压滑稽的整体发展受到了挫折。

　　二是随着改革开放各地杂技团纷纷走向国外市场杂技界的演出组织都以主题晚会和杂技剧为基本样式使用的是杂技技巧节目，滑稽被进一步排挤到边缘。

　　三是国内举办的各类杂技比赛也基本取消了滑稽参赛的安排滑稽在自己家里已经没有了地位。

　　因此滑稽在一次次受到冷落后基本上丧失了发展的空间，处在一个名存实亡的尴尬地位，以至于人们常说现在舞台上杂技表演惊险紧张有余轻松愉快不足，处处可见超人时时难寻卓别林。

　　好的滑稽往往是智慧的结晶是文化的升华是一种生活艺术是人的各种表象中最具魅力、最为持久、为最大范围的人群所欣然接受的艺术，它以愉悦的方式表达人的真诚、心灵的善良以及处境的无奈和尴尬，绝非低级趣味和无聊的调侃。

　　以上就是杂技表演小编对上世纪五六十年代我国滑稽表演陷入低谷的原因的分析，希望能对大家有所帮助。