新时代对情节杂技的探索不仅限于主题标签的方式，而且已在时间和空间，角色设定和讲故事等不同维度上得到发展。情节的特征更加明显，杂技演出节目的展现方式得以丰富，并使纯技巧的表现发展成具有文化意义的肢体语言，从而增强了节目的美学意义。

　　在节目方面，1987年第二届全国杂技比赛期间，沈阳军区前进杂技团表演的《快乐的水兵》可以说是改革开放新时期创作的第一个具有情节元素的节目。它根据《愉快的炊事员》改编而成。节目的场景设置由陆地改为在波涛汹涌的大海上，音响模拟着海浪的翻滚。场景的设置为节目制造出跌宕的情节元素，使节目带有了戏剧性。演员成为角色，为完成节目中规定的动作，与海浪展开了搏斗，经过一番努力，最终完成了任务。节目保留了原创节目中的幽默元素，使节目充满喜剧色彩。

　　1995年，广州军区战士杂技团获得第15届法国巴黎“明日”世界杂技节金奖的《银色畅想——女子抖轿子》是带有主题含义、具有某种情节意义和意境的节目。节目开始，是两位少年用天文望远镜观测夜空，随之定位于某个星球，接下来节目演出的景象就是他们通过望远镜所看到的那个星球上的太空人的活动，也即观众所看到的节目主体内容。节目引入两个观测人，使节目实现了空间转换，在结构上近似于电影蒙太奇。节目中的技巧已不仅仅是单纯的展示，而是成为制造某种意境的手段，技巧与舞蹈、音乐、舞美等艺术元素有效结合，使这个节目的内涵丰富起来。

　　2004年，沈阳杂技团获得第6届全国杂技比赛金奖的节目《转动地圈》，表现了发生在我们身边的街头生活片段，一群年轻人以钻圈的技巧手段展开竞赛，互不相让，技巧难度节节攀升。节目以斗技、斗勇为情节框架，以技巧的难度增加为推进情节的手段，同时在斗技的场景中塑造了当代青年勇攀高峰的正面形象。

　　以上就是小编对我国现代杂技演出节目创作转型的分析总结，希望能对大家有所帮助。