改革开放以来，我国的科技、教育、文化等多个方面均取得了突飞猛进的发展，特别是文化艺术方面，以杂技表演为例，在传承传统杂技艺术的基础上，我国艺人不断学习国外的技术经验，整体发展迅速。但同时，我们也不能忽视目前杂技表演存在的一些短板。

　　观众与舞台之间是双向交流的，这就要求我们的艺术作品不能迷失本体，杂技艺术必须依托技巧、道具、造型的基本要素，同时还要有更高的娱乐性和可观赏性。

　　空中节目、地面节目、滑稽、魔术与驯兽就如同杂技的五朵金花，只有平衡发展才能相得益彰，美不胜收。当前我国的地面节目居于世界领先地位，这已由众多的国际赛事奖项所证明;空中、魔术、驯兽类节目也有了一定的发展。

　　与此不相称的是我国杂技中的滑稽类节目，由于历史和现实的多重因素，目前还十分薄弱，尚未找到属于自己的发展道路，还处在依赖国外、模仿国外的阶段，这一现实造成了我国杂技演出中有掌声而少笑声的状况。而滑稽演出恰是杂技演出中与观众互动最好、最具现场效果的节目类型。

　　为改变这一状况，使杂技演出真正成为融艺术性、娱乐性为一体的综合艺术门类，必须增大滑稽演出的自主创新力度，变模仿为创造，创作更多具有中国文化内涵的高水平的滑稽作品，使杂技艺术均衡发展。

　　杂技艺术创作，始终是杂技艺术发展中的首要问题。在增加当代杂技文化含量的同时，我们还需要对杂技规律不断地深化认识，不断回到杂技的本体，并从这里整装出发，去探索新的呈现方式，奔赴杂技艺术崭新的未来。

　　毋庸讳言，我们的杂技工作者还面临许多挑战。譬如：大量的杂技作品，还没有真正解决好技巧与剧目情景的关系问题;杂技技巧的创新日益艰难，亟须更大的智慧和更强的胆魄;基本功训练不仅缺乏科学化、系统化的统一教材，还缺乏因材施教、凸显个性化的绝活教学;杂技理论研究队伍薄弱，优秀研究成果的数量还很少，研究人员多来自其他领域或始终处在杂技艺术的外围，研究经常陷于间歇状态。

　　相信大家看过小编的上述分析之后，大家应该对我国杂技表演存在的短板有所了解了。